Ковровая магия

Мог ли я ещё год назад подумать, что буду разбираться в коврах и везти их домой из поездок? Но ту случился Афганистан (кстати, поехали), потом афганская фабрика ковров ручной работы в Узбекистане. Встречи с эрбильским торговцем ковров, которого я фотографировал ещё 3 года назад ждал чуть ли не больше всей остальной поездки.

Подтянутый сухой старичок с неизменной улыбкой лихо вытягивает ковры один за другим. Красиво — всё, но важно выждать паузу, дать дедушке почувствовать, что перед ним не очередной залётный турист, ничего не смыслящий за ковры, а настоящий ценитель народного искусства.

Внимательно смотрим на ковры, прицокиваем языком и неоднозначно киваем головой. Спустя минут пять в руках у дедушки начинают появляться настоящие шедевры, а цены неумолимо ползут вниз. То, что продавали за $20, — отправляется в утиль, то, за что просили $50, — отдают за $20.

Ещё минут 15 и у меня в руках оказываются четыре ковра, а кошелёк худеет на $95. Хорошая сделка: в Москве я бы отдал за каждый из этих ковров не меньше.

Под ковровую магию попадают и остальные участники нашей группы и вот уже почти у каждого в руках оказывается сумка с одним, двумя, а то и тремя коврами. Куда их девать потом — решительно непонятно, но кто обращает внимание на такие мелочи.

✈️ Гамарджоба в MAX
👋 Приключения Гамарджобы 2026

Исследователи из музея Фицуильяма в Кембридже обнаружили, что древнеегипетские мастера использовали раннюю форму корректора для исправления ошибок на папирусных документах, нанося жирные мазки белой краски, чтобы «похудить» изображение шакала, которое кто-то, по-видимому, счел слишком толстым.

В сцене, изображающей Рамосе с руками вдоль тела того, что, скорее всего, является богом с головой шакала Упуаутом, божеством, связанным с войной и защитой мертвых, сотрудники музея заметили плотные белые линии, нарисованные вдоль обеих сторон тела шакала и по верхним половинам его задних ног.

«Это выглядит так, будто кто-то увидел, как шакал был первоначально нарисован, и сказал: "он слишком толстый, сделайте его худее"», — говорит Хелен Страдвик, старший египтолог музея и куратор выставки.

С помощью инфракрасной фотографии и цифрового 3D-микроскопа исследователи установили, что белая краска представляла собой смесь кальцита и хантита — обоих белых карбонатов, что отличалось от краски, использованной для изображения развевающихся одеяний Рамосе, которая содержала только хантит. Также были обнаружены вкрапления жёлтого пигмента аурипигмента, вероятно добавленного для того, чтобы исправление лучше сочеталось с папирусом, который в древности был гораздо светлее, чем выглядит сегодня.

Стрэдвик отметила, что обнаружила ту же технику на папирусах, хранящихся в Британском музее и Египетском музее в Каире. «Когда я указывала на них кураторам, они были поражены, — сказала она. — Это из разряда того, что не замечаешь с первого взгляда».